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以人的眼光看这个疯狂动物世界

天寒怎比心寒更冻人

 
 
 

日志

 
 

戏和三个问题  

2012-12-19 05:27:34|  分类: 电视剧 |  标签: |举报 |字号 订阅

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塞郎郎 4:17:11 
以后必须管住嘴。。。这是大事啊
 4:17:29 
我当年和一线的演员争论过剧情的问题。
 4:17:57 
后来直接被演员联名要求换编剧。呵呵。后来就离开了,沉寂了整整2年。
塞郎郎 4:18:19 
致命打击,几乎葬送了这个职业
塞郎郎 4:18:50 
我现在倒不觉得致命,但至少这个项目要出幺蛾子了
4:18:55 
也不会。沉了两年才写了真正有知名度的作品。
塞郎郎 4:19:01 

塞郎郎 4:19:28 
我现在就是站在你当年的位置,得罪人了
塞郎郎 4:19:36 
不知道咋挽回呢
塞郎郎 4:19:50 
成见这东西,很难挽回
 4:20:08 
没事的。重要的还是实力。
 4:20:22 
编剧是不可能被封杀的。
塞郎郎 4:20:25 
继续写,没别的路走
 4:20:31 
 4:20:56 
还有就是剧的好坏是有一定的主观性的。
塞郎郎 4:21:18 
我不知道高手如何看剧本
塞郎郎 4:21:35 
就算是最垃圾的编剧,也能看出一个剧本的好坏
 4:22:03 
只有明显的好坏才能看出。
4:22:15 
国内能写出真正意义上好剧本的。不超过一百人。
塞郎郎 4:22:43 
问个问题,实力这东西真的能决定一个编剧的前途吗
塞郎郎 4:22:50 
能决定多少
4:23:13 
能。
4:23:32 
你写的东西真的好,也许会被埋没一段时间,但不可能埋没你十年。
 4:24:11 
要做好一个编剧,需要给自己十年的潜伏。
 4:24:28 
李安最早不也被到处拒本子嘛。
 4:24:42 
七年里他几乎就要放弃当修电脑的去了。
塞郎郎 4:27:25 
继续学基本的把,下午又接了I个改编的,那边让等,就改这个。闲着心烦
4:27:48 
恩。
 4:28:02 
多停下来看看,把自己的剧本当别人的看。
塞郎郎 4:28:22 

4:28:34 
剧本不是写小说。
 4:28:38 
越写会越能写。
 4:28:51 
不发现问题不提高的话,只会越走越远。
塞郎郎 4:28:53 
我就是琢磨这事
塞郎郎 4:29:04 
什么叫编剧脑子
塞郎郎 4:29:18 
编剧脑子究竟什么样
塞郎郎 4:29:44 
先考虑戏,然后考虑逻辑,是不是编剧脑子的核心
 4:30:27 
不是。
 4:30:39 
是要理解什么是戏。
 4:30:44 
比如说,开场全家死。
4:30:50 
这种就不能理解成戏。
4:30:56 
只是发生了情节。
塞郎郎 4:31:35 
戏这个字在我心里很模糊
塞郎郎 4:31:42 
有时候懂,有时候不懂
 4:31:45 
恩。很正常。
 4:31:55 
上戏编剧专业有些人读完四年,一样不懂。
 4:32:13 
但你看时你会明白。
塞郎郎 4:32:19 
情节不是戏
 4:32:33 
情节是戏的组成,但情节不一定是戏。
塞郎郎 4:33:01 
情节必须产生压力和驱动力
塞郎郎 4:33:32 
这样的情节才有效
4:33:39 
不完全啊。
4:34:12 
比如说电视里常见两个人躺草地上谈心。
 4:34:17 
没有啥大情节吧。
 4:34:23 
也没有啥驱动力吧?
 4:34:33 
可是有些交心的话,你看了还是能被打动。
 4:34:48 
好的戏,能勾动你的情绪。
4:35:02 
我觉得能勾动情绪的,才是戏。
塞郎郎 4:35:09 
那天
塞郎郎 4:35:19 
景旭升讲的时候
塞郎郎 4:35:22 
挺安静的
塞郎郎 4:35:34 
然后突然拍了一下后面的字幕
塞郎郎 4:35:41 
他说这就是情绪
 4:36:00 
塞郎郎 4:36:02 
这个动作让我琢磨了很久,不知道如何用
 4:36:15 
恩。他是我的好友,他对情节戏的理解蛮深的。
 4:36:22 
我更喜欢状态戏。
塞郎郎 4:36:41 
情节戏可以理解
塞郎郎 4:36:48 
状态戏是什么
塞郎郎 4:36:55 
说个片子
4:36:57 
人物的状态。
 4:37:02 
比如金太郎
 4:37:06 
几乎没大情节。
4:37:09 
全是人物状态。
塞郎郎 4:38:45 
情节戏可以扣人心弦,状态戏有什么作用
顾亦 4:38:46 
编剧的入门是情节,往后就是走状态,最后是走情怀。
塞郎郎 4:38:49 
带入感?
 4:39:22 
但是它成功地勾起了你的某种情绪。
4:39:33 
不需要任何情节
 4:39:43 
就像你和你媳妇的生活。
 4:39:48 
有很多情节吗?
 4:39:55 
有很多根本就没情节。
4:40:00 
但是依然过得有滋有味。
 4:40:08 
能写出这种平淡中的滋味。
 4:40:12 
就是状态戏。
塞郎郎 4:40:30 
可以理解,还不能摸着
 4:40:54 
恩,先玩情节吧。。。
塞郎郎 4:41:01 

塞郎郎 4:41:24 
写的过程中应该就体会出来了
4:41:27 
状态戏,国内能写到一定高度的,编协200多人,最多有四分之一吧。
4:42:04 
完全能写状态戏的,只有刘恒、高满堂这些超一线的大编剧。
塞郎郎 4:42:16 
之所以给你看这个剧本,是因为我在写作的时候,后半截完全进入主人公的状态,写的非常顺,主人公就是我,但是老师一否定,自己就傻眼了
 4:42:42 
编剧要和笔下人物保持一定的融合与间离。
4:43:14 
如果写戏写成了自己,除非这个戏主角就是要你自己一样的性格特点。

日期:2012/12/19
 4:43:20 
不然就是错位了。
塞郎郎 4:43:42 
我简单的理解,绝大多数人最下面的想法基本一致
塞郎郎 4:43:59 
就是虚荣,躲避等等
 4:44:17 
这样的人物不讨喜。
塞郎郎 4:44:20 
我在现场做了啥,就写啥
4:44:39 
尽量的,写戏不要写成自我表达。
塞郎郎 4:44:53 
也许吧,总觉得写作要诚实,就能真实
塞郎郎 4:44:58 

 4:45:35 
:)
塞郎郎 4:45:56 
我自己看剧的时候,一看到一些人做出了一些让人难堪的事情,就不愿看,就回避,其实现在觉得这个问题让我没办法整死自己笔下的人
塞郎郎 4:46:03 
从大港阶段就这样
4:46:33 
编剧一定要心狠手辣。哈哈。
塞郎郎 4:46:44 
难以接受
塞郎郎 4:46:58 
何等让人不齿
塞郎郎 4:47:08 
先把自己气死了
 4:47:46 
我写川西剿匪记时,让里面的坏人头子把对头的儿子最爱的女人强行许给他爹。
4:48:12 
还让主角睡了最好兄弟的女人。当然是在不知情的情况下。
塞郎郎 4:48:35 
我们难以接受的
塞郎郎 4:48:39 
大多是自己承受过的
塞郎郎 4:48:45 
我自己是这样
塞郎郎 4:48:50 
难堪
 4:49:20 
恩。你的戏有两个问题,我粗看了一下,人物的对话,明显小说转型的编剧对白体,可以串词。
 4:49:30 
二,你的戏与戏之间没有勾连。
4:49:42 
三,单场戏里没有起伏。
塞郎郎 4:50:09 
对白能力如何改善
 4:50:30 
不能写时凭一时激情就下去了。
4:50:39 
这样写的很可能只是你在演的所有人物。
 4:50:46 
你要深入到每个人物的内心。
 4:50:52 
知道他们每个动作的必然。
塞郎郎 4:51:46 
单场戏没戏
 4:51:51 
我想你笔下的这些人,你未必是清晰的。
4:52:01 
很可能是个模糊的名字而己。
塞郎郎 4:52:04 
有些模糊,人物小传很单薄
塞郎郎 4:52:21 
所以很为难
 4:52:23 
我做人物习惯从他出生开始想到他死亡。
 4:52:34 
特别是主角。
塞郎郎 4:52:37 
这样的小传,一百个编剧写出来都不重样
塞郎郎 4:52:42 

 4:52:43 
恩。
塞郎郎 4:52:56 
必须要知道老师对这个人得看法
塞郎郎 4:53:50 
不知道老师要啥。。。最为难忍
 4:53:56 
其实每个人写戏都这样,我最早写戏,一天可以写一集甚至更多。
4:54:05 
现在写戏非常慢。
 4:54:12 
可能三四天甚至一周出一集。
塞郎郎 4:54:38 
写的过程中,写到后面改前面是吗
 4:54:49 
恩。会不断推翻着改。
 4:55:57 
不知道你老师会怎么改,但是我看时发现人物也好,戏也好,都蛮单薄的。
塞郎郎 4:56:04 
知道问题,不会改,最多是着急,根本看不出问题,真要死人了
塞郎郎 4:56:22 
单薄
塞郎郎 4:56:27 
事少
 4:56:38 
跟事情无关。
 4:56:50 
我有时写戏,一集都可能只有一两个事。
4:57:16 
是你的剧里的人物不丰满,剧也显得薄。
 4:57:38 
这个真的最好是你老师帮你改戏。
4:57:46 
你看他改的,会慢慢悟出来的。
塞郎郎 4:57:51 

 4:57:59 
就像那天你写的那段,我只是说了怎么调。
塞郎郎 4:58:01 
人物丰满
 4:58:05 
戏感就是完全不同的。
 4:58:37 
做剧最初重要的不是拼命写,而是多学习多琢磨。
4:58:53 
你一直写。。。就像那些写网文的。。。
 4:59:05 
他们写了几百万字,真有所谓的提高吗?
塞郎郎 4:59:13 
怕自己懈怠
4:59:14 
可能只是越写越水罢了。
塞郎郎 4:59:15 
这是真的
顾亦 4:59:41 
恩。在生计困难的情况下,多写点也没啥。
塞郎郎 4:59:44 
很久不写,一动笔,比最初反而快乐
塞郎郎 4:59:53 
快了
 5:00:04 
但如果生计还好,尽量多琢磨再交稿。
塞郎郎 5:00:09 

塞郎郎 5:00:14 
那我理解了
塞郎郎 5:00:17 
多想
塞郎郎 5:00:25 
尽量多想
顾亦 5:00:28 
恩。
塞郎郎 5:00:38 
起码对的路子,是多想
 5:00:41 
就像那天你写的,我后来改的,只是换了个角度和切入。
5:00:44 
戏就丰满了。
 5:01:07 
而你在写时,为什么只顺着下来了,没有想过当中是不是可以换个方式进入?
 5:01:42 
就像解题,为什么老师会鼓励多重解法。
5:01:47 
大抵道理是一样的
 5:01:56 
只可能有一种,是最佳的解答
塞郎郎 5:02:08 
今天接到的这个改编,我第一感觉就是和我几个月前做个一个大纲如出一辙,立刻意识到大家最初的想法都是差不多的
 5:02:30 
而我们要做的,是尽可能接近那个最佳的解答。
塞郎郎 5:02:33 

塞郎郎 5:02:54 
大纲,每场戏,最初写出来的时候,也许每个编剧都是一个样子
塞郎郎 5:03:37 
惯性思维
 5:03:43 
呵呵,正常的。
 5:03:52 
现在的观众也越来越聪明。
 5:03:58 
你要比他们更聪明才好。
塞郎郎 5:04:07 

 5:04:10 
比如以前的鬼子,一打就死。
 5:04:16 
现在一打就死就没意思了。
 5:04:28 
不说了。睡去了。
塞郎郎 5:04:31 

塞郎郎 5:04:35 
辛苦了
5:04:42 
中午还要开会。呵呵,闪了。888
塞郎郎 5:04:45 
晚安,获益匪浅
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