描山描海，诉星诉月，都不过是借物瑜人。
如何写人物，就像学画的如何画人物。来一个乞丐白描：蜷缩着身体，从破布里露出脑袋，眯着眼看着路人。
这个人物为何是如此，依靠什么来做出这个人物，这个人物应该具有怎样的特性和共性？接下来他会一跃而起还是慢腾腾的爬起来或者干脆一翻身又躺下？你知道如何回答吗？我来告诉你，一个在破布里睡觉的家伙什么都懒得理，没什么事情会让他一跃而起，唯一能让他一跃而起的是开饭了。如果开饭了还不能一跃而起而是慢腾腾，什么人对吃饭没兴趣，就是吃饭不是问题的人，有人会留给他一份。干脆一翻身躺下，那就是说，随时起来随时有饭吃。随时有饭吃的乞丐是什么乞丐？
压力，是唯一能让人物运动起来的东西。
一只豹子追在屁股后面，人会飞快的跑。没有包子在前面，乞丐都懒的动一下。动力，人物所有的动力都来自压力，压力就是一个故事的灵魂。
有一种说法，戏剧中的人物要清楚自己的目的，其实，很多人并不会承认目的，而且目的在不断的改变，所以，在目的不清的情况下，足够的压力，也可以让人无动起来。
如何给人物独一无二的压力，是写作者需要考虑的问题。给人物一个独一无二的目的，可以直接提高一个戏剧的品味。
一个傻逼为了两毛钱和人打架。
这样的戏剧冲突有意义吗？谁爱看？加上一个目的，一个傻逼为了成为大富豪，就缺两毛开张一个馄饨摊子，和人打一架，弄来了两毛。这样的故事人们爱看。加上一个压力，一个傻逼一天没吃饭，攒起来的钱就准备开一摊子，就差两毛，和人打一架。再加上一个压力，双重压力，一个傻逼母亲病重，一天需要几毛钱的药钱，傻逼自己一天没吃饭，攒起来的钱就准备开一摊子，立志做个富豪养活母亲，就差两毛，和人打一架，凑够了。看到双重压力之下，人物就不得不去做些事情，而一个独一无二的目的性可以让这个傻逼完全蜕变成一个励志者。去掉压力，只有目的，是一个做梦发大财的傻逼，去掉目的，只有压力，就是一个压力之下自动进取而无远见的傻逼。只有两者合一，才能让人物鲜活，被人接受。
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